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Voix Geste Silence : l’insoutenable quête du Moi dans le théâtre de Maria Efstathiadi

Μελέτες και άρθρα

• Σαμαρά, Ζωή

Dans les pièces de théâtre de Maria Efstathiadi la voix de l’auteur se divise en personnage nommé Voix et indications scéniques, qui, influencées par l’ambiance fictive, acquièrent une qualité littéraire. La Voix dans Désobéissance (2003) oblige les personnages à agir comme des marionnettes et à répéter ses paroles, leur rappelant de cette manière qu’ils n’existent que dans une pièce, tandis que les indications dirigent la Voix et la contraignent à être piégée, elle aussi. Deux questions découlent, l’une ontologique, l’autre théâtrale: la liberté de l’être et l'émancipation des personnages. Une étude comparée avec Six personnages en quête d'auteur serait ici bien à propos, et nous révélerait la complexité des personnages de l’auteure dramatique grecque.Le Moi s’avère complètement indéterminé, image fidèle de notre époque. Dans Le jardin glacé (2006) les héros s’appellent en même temps Voix et Personne, qualification qui renvoie à l’Odyssée, mais dont le but est plutôt de cacher le moi que de tromper un monstre, qui, ici, ne se trouverait pas en dehors du moi. Dans L'hôtel rouge (2008) la Voix s’émancipe, devient l’héroïne et cherche son identité cachée dans son passé, dans un hôtel peut-être inexistant, transformant les deux autres personnages en puissances auctoriales.La répétition est le procédé principal qui crée la théâtralité du théâtre de Maria Efstathiadi. Dans la première pièce elle est différentielle (Nietzsche), dans les deux autres archétypale (Platon). A cette distinction proposée par Gilles Deleuze, nous ajoutons une autre : lorsque la Voix se répète, la répétition est réfléchie; lorsque les personnages répètent les paroles de la Voix, elle est réfractée. Comme ils font un effort réitéré pour s’échapper, à l’aide de sentiments interdits et de gestes, surtout la danse, ils confèrent une originalité exquise à ce théâtre, surtout lorsqu’il est joué sur la scène.

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