204-217

Mission musical dans la province du Pylie (Messini - Péloponèse) de 16 Juillet au 14 août 1964

• Καρακάσης, Σταύρ.

Au cours de cette mission musicale Fauteur a effectué des recherches et procédé à des enregistrements sur bandes des magnetophone, dans les villages suivants: Messohori, Methoni, Tapia Methauis, Perivolakia, Evangelismos, Foinicounta, Lahanada, Zizani, Kaplani, Ghrizocampos, Harokopio, Chryssokellaria, Vassilitsi, Coroni et Petalidi. Il a enregistré au total 386 chansons et danses populaires ainsi que 15 hymnes et motets de musique ecclésiastique byzantine traditionelle. L'Académie avait envoyé, pendant les années 1938-1939, une mission folkloqique dans cette même région et qui avait collectionnée les textes des chansons et des danses. Au cours de la recente campagne l'auteur a eu la fortune d'enregistrer des mélodies d'un grand nombre de ces chansons et parfois même interprétées par les personnes, qui avaient communiqué les texte poétiques. Parmi le materiel musical qui a été rassemblé les chansons cleftiques et historiques ont une place prépondérante. La plupart de ces chansons sont interprétées sur un rythme libre (ad libidum) ou comme danses tsamikos (6/4) ou Kalamatianos (7/8). On a également enregistré des chansons et des danses appartennant à des catégories communes à toute la Grèce c-à-d. des chansons aciitiques, des ballades, des chansons du culte, de Charon, des mirologues (chansons funèbres), chansons d'amour et de mariage etc Du materiel recueilli, sont publiées huit chansons et danses, transetrites en notation musicale européenne. La chanson acritique de Constantaki (No 1) est une double-danse, dont la première partie est un «Syrtos” dans le ton de Sib (sib2 = la2) et dans le mode de la2 (La2 = Ré2), premier mode de la musique eclesiastique byzantine. L'ambitus est d'une quarte et evolu par intervalles de seconde. La melodie en quatre mesures de 4/4 couvre un vers de quinze Syllabes La seconde partie de cette double danse est dans la tonalité de sol (do2=sol2) et son rythme est de 6/4. L'ambitus est d'une sixte et la mélodie avec différentes exclamations et des mots intercalés, couvre le premier hémistiche du second vers, c-à-d. que les deux motifs musicaux s'étendent à un vers et demie de quinze syllabes, ce qui est la forme habituelle des chansons clephtiques. La chanson No 2 (p. 207) «Le loup et l'enfant» est également une double danse (syrtos-tsamikos) dans la tonalité de Ré (Re = la). Le no 3 (p. 208) est aussi une double danse dans le mode et dans le ton de La (en deux péntacordes) qui est relatif au icr mode piagai de la musique ecclésiastique byzantine. Le premier motif musical (en 4/4) s'étend sur un vers de huit syllabes répété deux fois et le second motif (en 6/4) sur un vers de sept syllabes ajouté en guise de ritournelle. La chanson no 4 (p. 209) «Trente navires» est une chanson historique non dansée (dite «chanson de table»), qui se rapporte à la bataille de Navarin (1827). Le rythme est libre (ad libitum); la tonalité et le mode sont de Ré avec sous-tonique (do). La mélodie comprend trois parties; la 1ère avec cadence sur le La et le Sol (sème et 4ème degrés) s'étend sur un octosyllabe, la 2ème partie comprend sept syllabes, ainsi que six syllables intercalées et se termine par une cadence sur la tonique. La 3ème partie également avec cadence sur la tonique s'étend sur le premier hémistiche de huit syllabes du second vers. La chanson No 5 (p- 210) est une danse de Kalamatianos en 7/8 dans le mode et le ton de Mi (Si1=Mi2) 4ème (Μέσος ή λέγετος) (Βου= Μι) de la musique byzantine. La 1ère partie en quatre mesures, s'étend sur un vers de treize syllabes, avec cadence sur le sol troisième degré de la tonique. La deuxième partie avec une cadense sur la tonique (Mi) couvre le second vers ca.d. que la mélodie s'étend sur deux vers et évolue par secondes sauf à la 2ème et 6ème mesure où il y a un intervalle de tierce. La ballade no 6 (p. 211) sur le rythme du Kalamatianos est dans le même ton et le même mode que le no 5. L'ambitus est d'une quarte et la mélodie évolue par intervalles de seconde (sauf une tiere) chaque note correspondant à une syllabe et elle s'étend sur un vers de quinze syllabes La chanson no 7 (p.212) est connue seulement à Coroni. La mélodie est une adaptation d'une autre chanson très répandue; le rythme est celui du Kalamatianos. La mélodie en huit mesures (de 7/8) s'étend sur un heptasyllabe avec diverses répétitions de mots et d'exclamations et son ambitus est d'une quinte avec cadence sur la sous-tonique (do). La deuxième partie s'étend sur un hexasyllabe avec cadence sur la tonique. La mirologue (chant funèbre) no 8 (p. 218) est caractéristique de la région. Il est dans le mode et le ton de Ré avec sous-tonique. L'étendue de la mélodie est de quinze syllabes avec une exclamation de cinq syllabes.

• Arts

• Λαογραφία